Gegenstand dieses Beitrages sind Publikumsemotionen. Darunter fassen wir Ausdrucksformen in und von großen Menschenmengen, die sich in körperlicher Kopräsenz befinden und einen gemeinsamen Fokus der Aufmerksamkeit teilen. Wir konzentrieren uns hier auf die videografische Untersuchung der realzeitlichen Performanz der Emotionen großer Publika, die innerhalb der Publikumsforschung einen besonderen Ansatz darstellt (Abschn. 1). Dies gilt, wie wir zuerst in Abschn. 2 sehen werden, für das Publikum von Sport und Religion, auf das wir einen Schwerpunkt legen. Dazu wollen wir die zentralen Dimensionen skizzieren, die sich aus der bisherigen Analyse ergeben haben. Die Verbindung dieser Dimensionen erlaubt es uns, die Publikumsemotionen als Formen zu fassen, die sich der kollektiven Koordination kommunikativer Handlungen verdanken, wie in Abschn. 4 erläutert wird. In Abschn. 5 soll schließlich beschrieben werden, wie diese Formen ihre besondere ›Emotionalität‹ erhalten: Einerseits wird das Repertoire der beteiligten Akteure massiv eingeschränkt, damit es zur Koordination kommt, andererseits aber entfaltet deren Kollektivität eine sinnliche Wirkung auf die Einzelnen, die sich durch eine eigene Affektivität auszeichnet.